别闹，破案呢（玄幻灵异）——槡嗓哒

　　“11号。”
　　江余把铁皮路牌从土里拿出来，翻转过来。背面也写着字，但字迹更潦草、更急促，像是在极度恐惧中仓促写下的：
　　“我不该看。看了就回不去了。413室的画不是温晚画的，是温鸢。温鸢在画里藏了东西。11不是数字，是坐标。画后面的墙上有一个洞，洞里有一卷录音带。温晚死之前录的。她在录音带里说了——11是谁。”
　　江余的手在抖。不是因为害怕，是因为愤怒——一种从骨头缝里往外渗的、冷冽的愤怒。
　　沈渡从他手里拿过铁皮路牌，仔细看了一遍，声音低得像从地下传上来的：“这不是大何写的。大何是护工，小学文化，写不出‘坐标’这样的词。写这个路牌的人，受过高中以上的教育。”
　　“那是谁写的？”孟冬问。
　　沈渡没有回答。他把路牌翻过来，盯着正面的“11号”两个字，忽然用指甲抠了抠红色油漆的表面。油漆下面露出了一层不同的颜色——深蓝色，被红色覆盖了。
　　“路牌被改过。”沈渡抬起头，看着江余，“原来的路牌上写的不是‘11号’。有人把原来的字涂掉了，重新写了这两个字。”
　　江余蹲下来，凑近了看。在阳光的照射下，红色油漆下面的蓝色依稀可辨，原来写的应该是——“413”。
　　413室。温晚的病房。顾城挂画的地方。温鸢从里面走出来、穿着温晚衣服的地方。
　　“这路牌本来是指向413室的。”江余站起来，拍了拍膝盖上的土，“有人把它移到了这里，改了上面的字，埋在了这棵老槐树下面。这个人想让后来者找到这棵树，但他不希望后来者知道413室的事。所以他改了路牌的方向——把‘413’改成了‘11号’，把‘413室’变成了一个谜语。”
　　“这个人就是藏画的人。”沈渡接上了他的话，“他把温晚——或者温鸢——的画从413室的墙上取下来，藏到了别的地方。然后他做了这个路牌，埋在埋藏地的上方，作为标记。”
　　“但大何的尸体呢？”孟冬的声音有些发干，“老狗说大何就死在这棵老槐树下面，尸体被拖走了。我们挖了一米二，只挖到了这个路牌。”
　　大刘的探测仪还在响，位置就在路牌的下方，更深处，大约两米。
　　“继续挖。”江余说。
　　铁锹继续切进泥土，声音变得更深、更闷。挖到一米八的时候，小周的铁锹又碰到了东西——这次的触感和铁皮不同，是软的。
　　泥土被一层一层地拨开，露出来的东西让在场所有人的呼吸都停了一拍。
　　不是尸体，不是骨头，是一幅画。
　　画被卷成一个圆筒，外面裹着一层已经发黑发脆的塑料布。江余跪在地上，用手指一点一点地把塑料布剥开，动作轻得像在拆一个随时会爆炸的炸弹。塑料布碎了，碎片落在泥土上，像黑色的蝴蝶。
　　画露了出来。
　　不是纸质的画，是画在布面上的。油画布的纹理在阳光下清晰可见，颜料已经龟裂，细小的裂纹像蛛网一样布满了整个画面。江余把画从土里取出来，翻转过来。
　　所有人都倒吸了一口凉气。
　　画上是一个女人。穿着白色的睡裙，侧躺在沙发上，嘴唇上涂着复古红的色，脖子上的勒痕栩栩如生，每一道褶皱、每一个阴影都被刻画得极其精细，精细到了近乎病态的程度。她的身边放着一朵鸢尾花，紫色的，用极其浓烈的颜料绘制，像一团燃烧的火焰。
　　和温晚画的《猎物》同一个主题，同一个构图，但完全不同——这幅画的笔触更成熟、更凌厉，每一笔都带着一种从骨子里透出来的冷。
　　画的右下角，用黑色的颜料签着一个名字：温鸢。
　　“这不是温晚画的。”江余的声音低得像是怕惊动什么，“是温鸢。温鸢在温晚死之前就画了这幅画。顾城挂在413室墙上的那些画——不是温晚的作品，是温鸢的。”
　　沈渡从江余手里接过画，仔细端详了很久，然后翻到画布的背面。背面的画框上，贴着一张发黄的便签纸，上面写着一行字，字迹和路牌背面的字迹是同一个人的：
　　“第11幅。她杀了她。我不是说画里的人，我是说画这幅画的人。温鸢杀了一个女人，照着那个女人画了这幅画。那个女人不是苏晚，不是林婉儿，是第一个。1990年，临川市，一个穿白裙子的女人被勒死在自己的家里。案子没有破。温鸢看到了，那年她七岁。她记住了每一个细节。她把那个画面画了三十年，每一幅都不一样，每一幅都是同一个女人。”
　　1990年。临川市。穿白裙子的女人。
　　江余的脑子里像是有什么东西炸开了。
　　温鸢七岁那年，亲眼目睹了一个女人被勒死。那个女人穿白裙子，涂着复古红的口红，身边放着一朵鸢尾花——不，那朵花不是凶手放的，是温鸢放的。一个七岁的女孩，在杀人现场放了一朵花，然后把那个画面刻进了自己的记忆里，用三十年的时间反复地画，反复地描摹，直到那个画面成为她身体里无法剥离的一部分。
　　而温晚的画，只是她姐姐的噩梦的影子。
　　温晚不是温鸢的妹妹——她是温鸢的作品。温鸢用了三年的时间，把自己的噩梦移植到了温晚的潜意识里，让温晚画出和自己记忆一模一样的画面，然后以温晚的名义发表，以温晚的名义获奖，以温晚的名义被世界看到。
　　她不是在帮温晚。她是在用温晚的身体，画自己的画。
　　温晚跳楼的前一天晚上，在录音带里说的不是“11是谁”——她说的是——“姐姐，你为什么要杀那个人？”
　　山坡上安静得像是没有人。
　　江余把那幅画重新裹好，放进证物袋里，站起来的时候腿有些发软。不是因为蹲太久了，是因为那个1990年的画面在他脑子里挥之不去——一个七岁的女孩，站在一个杀人现场，手里拿着一朵鸢尾花，看着地上穿白裙子的女人，没有哭，没有跑，只是安静地站着，记住了每一个细节。
　　三十年。她画了三十年。
　　然后她杀了苏晚，杀了林婉儿，因为她觉得她们像那个穿白裙子的女人——柔软、美丽、脆弱、该被勒死。
　　因为她七岁那年，有人教了她一件事：勒死一个女人，然后在她身边放一朵花，是美的。
　　那个人是谁？
　　温鸢七岁的时候，是谁在她面前杀了那个女人？
　　江余转过身，看着沈渡。沈渡的目光没有在他身上，而是落在山坡下方、疗养中心的方向。那栋灰白色的建筑在午后的阳光中静默着，像一只沉睡的巨兽。
　　“沈渡，1990年的案子，还能查到吗？”
　　“三十四年前的案子，卷宗可能已经销毁了。但如果那个案子当时被立过案，一定有记录。”沈渡收回目光，看着江余，“临川市公安局的档案室，应该有存档。”
　　孟冬已经在打电话了。他的声音从山坡下方传上来，洪亮而急促：“何芳，你带人回局里，去档案室调1990年所有的命案卷宗——对，所有的。重点找穿白裙子的女性死者，勒颈致死，现场有花。”
　　挂了电话，他走上山坡，站在江余和沈渡面前。花白的头发在阳光下像一根根银丝，眼睛里有血丝，但亮得惊人。
　　“你们两个，”他的声音有些沙哑，“是不是早就知道温鸢不是一个人？”
　　江余和沈渡对视了一眼。
　　“不算早就知道，”江余说，“是从简晴的纸箱里那幅未完成的画像开始的。第11个。简晴说她找到了第11个，但没有写完那个人的名字。我们一直以为她找的是人，但那幅画告诉我们——她找的不是人，是一幅画。第11幅画。温鸢画了十幅关于‘猎物’的画，挂在了413室的墙上。第十一幅不在墙上。”
　　“在画后面的墙洞里。”沈渡接上了话，“有一卷录音带。”
　　“我们现在去找那卷录音带？”孟冬问。
　　江余摇了摇头，把铁皮路牌从证物袋里拿出来，看着上面的字。
　　“写这个路牌的人，把‘413’改成了‘11号’，把路牌从413室移到了这里。他不是在隐藏413室——他是在保护413室。他想让后来者把注意力放在这棵树上，而不是413室的墙洞里。因为他把真正重要的东西——录音带——已经拿走了。”
　　沈渡点了点头：“录音带不在413室了。写路牌的人把它取走了。但他没有销毁它，而是把它转移到了另一个地方。他做了这个路牌，不是作为藏宝图，而是作为——保险。”
　　“保险？”
　　“如果他出了什么事，有人会沿着这个路牌找到这棵树，找到这幅画，然后知道413室的存在，然后去找那卷录音带。这路牌是一个信号——‘这里有东西，但不在这里，在别处’。”
　　江余把路牌放回证物袋，抬起头看着山坡下面那条通向疗养中心的小路。路两侧的灌木丛在风中起伏，像两排波浪。
　　“那我们现在要做的事很简单——找到那个拿走了录音带的人。让他告诉我们，录音带在哪里。”
　　他顿了顿，嘴角翘起一个有些坏的弧度。
　　“或者，让他自己把录音带送过来。”
　　沈渡看着他的表情，微微皱了皱眉：“你想引蛇出洞？”
　　“不是引蛇出洞。”江余把棒球帽的帽檐转回正面，压低了一点，遮住了被阳光刺得眯起来的眼睛，“是让蛇知道，我们手里有他要的东西——那幅画。他既然会用路牌来保护413室的秘密，就说明他不希望413室的事被暴露。现在这幅画在我们手里，他一定会来找我们。”
　　“他来找我们，不是来喝茶的。”
　　“我招待客人，从来不用茶。”江余拍了拍沈渡的肩膀，“用泡面。康师傅红烧牛肉面，经典款，永不过时。”
　　沈渡面无表情地把他的手从自己肩膀上拿下来，但动作很轻，像是从桌上拿起一张重要的文件。
　　“你那包泡面过期了。”
　　“过期了也能吃。你不会懂的，过期的泡面有时间的味道。”
　　“那是防腐剂的味道。”
　　孟冬在旁边听着他们的对话，张了张嘴，想插一句，又闭上了。他活了大半辈子，见过很多搭档，但像这两个人这样的——一个满嘴跑火车，一个跑得比火车还快——他是真的没见过。