度关山（GL百合）——常记醉翁语

　　顾安皱眉道：“留神。”
　　黑衣人也不答话，短剑一横，又挡开两柄单刀。
　　三人各自为战，虽无章法，倒也渐渐稳住了阵脚。李沅蘅剑圈护住侧翼，顾安短笛近身点穴，黑衣人则在前方硬桥硬马地挡着。
　　又有七八名守卫从侧翼包抄过来。黑衣人单剑断后，低声道：“走。”
　　顾安与李沅蘅对视一眼，同时纵身翻墙而出。身后兵刃交击之声渐远，那黑衣人却已不见了踪影。
　　跑出两条街，在一处僻静的巷子里停下来。顾安弯着腰，大口喘气。李沅蘅站在她旁边，呼吸也有些不稳。
　　过了好一会儿，顾安才直起身来，道：“那个人……”
　　李沅蘅看着她。
　　“你认识？”
　　李沅蘅摇了摇头。
　　顾安沉默了一会儿，忽然笑了一声，道：“巷子里交过手的，墨家的人。许也是个看热闹的。”
　　李沅蘅还剑入鞘，淡淡道：“哪来那么多路过的。”
　　话音未落，破空声骤起。
　　三支弩箭自暗处激射而至，分取顾安后心、腰肋、小腿。顾安头也不回，铁笛向后一扫，叮叮两声磕飞了两支，第三支却已来不及——李沅蘅长剑出鞘，剑尖一挑，那箭斜飞出去，钉入墙中，尾羽兀自震颤不已。
　　巷子两头同时涌出人影，黑衣黑巾，手中各执兵刃，将前后去路封得严严实实。
　　顾安叹了口气，低声道：“血影楼的。”
　　李沅蘅看了她一眼。
　　顾安道：“找我的。你走。”
　　李沅蘅拔剑，微微一笑，道：“阿冉姑娘走到哪儿，麻烦便跟到哪儿。”
　　顾安一怔，还没来得及说什么，血影楼的人已扑了上来。
　　那当先的黑衣人一挥手，七八人齐齐扑上。顾安铁笛一横，迎了上去。李沅蘅长剑一振，跟在她身侧。
　　这一下与方才府衙中又自不同。血影楼的人招招取命，下手狠辣，全不留余地。顾安短笛疾点，专打关节要害，出手便是杀招。李沅蘅剑势绵密，守多攻少，但每一剑递出，必有一人血光迸现。
　　两人并肩而战，虽仍无甚配合，但已不似方才那般磕磕绊绊。顾安点倒一人，李沅蘅便替她挡开侧面砍来的一刀；李沅蘅被人缠住，顾安便一笛捣向那人后脑。
　　顷刻之间，地上已躺了四五人。
　　余下几人面面相觑，忽地发一声喊，转身便逃。
　　顾安也不追，低头看了看笛上的血迹，在衣摆上擦了擦。
　　李沅蘅还剑入鞘，月光下脸色有些发白，但神色如常。她看了顾安一眼，没说话。
　　顾安愣了一下，待要说什么，月光下李沅蘅已经转身走了。
　　顾安立在原地，半晌未动。忽觉脚边有什么东西闪着微光，低头一看，是一枚小小的铜钱。她弯腰拾了起来，月光照在上头，泛着淡淡的青白色。
　　她把铜钱在指尖慢慢转了几圈，心下顿时明了——这是李沅蘅留下的信物。她微微一笑，将铜钱收入袖中。
　　顾安回到客栈时，已是后半夜了。她推开房门，点了灯，正要解下夜行衣，忽见桌上放着一张纸条。她拿起纸条，凑到灯下。
　　纸上只有八个字：明晚子时，城外破庙。
　　没有落款。
　　顾安看了半晌，把纸条凑到灯上烧了。纸灰飘落，像夜里的雪。
　　她推开窗，望着外面的夜色。月光很好，远处隐隐约约能看见山的轮廓——衡山。
　　她立在窗前，心中却想：师傅王隽秀千里迢迢派我来寻周伯言，为的是那把天子剑。可天子剑究竟在何处，连吴宇至死都不曾开口。朝廷在找，北戎也在找，找了几十年，连个影子也没摸着。
　　天底下哪有靠一把剑就翻盘的道理？若真有那般神通，汴京也不会破了，二帝也不会被人掳走了。
　　可师傅不信这个。师傅只信那把剑。
　　顾安叹了口气。罢了，找不到便不回去了。
　　她坐回床榻上，蒙头便睡。那枚铜钱压在枕下，硌着她后脑，她也没去理它。
作者有话说：
必须看！！！！
背景：
实际时间为南宋与金国对峙数十年，战和不定。西有西夏，南有大理，北有蒙古，西南有苗疆。绍兴议和已定，而隆兴议和未定。
在故事中宋以（晏）呈现，金以（戎）呈现。时间线上不是严格按照史实，杜撰较多。
立意：
这是一部正统武侠。世界观、故事、人物，是我下功夫的核心。
言情不是主线。这是有百合元素的武侠小说，不是有武侠元素的百合小说。历史也不是背景板。读起来细节多、考究多，我有时候会忍不住抖书袋——对没有历史基础的读者来说可能有些烦，这里先行告罪。权当是我对自己的苛刻要求罢。
主角们的感情是慢慢生长的。虐点很多，但每一个都来自人物的性格和处境，不是为了虐而虐。
配角也有自己的故事。友谊、亲情、道义，缺一不可。只有这样，一个人物才算完整。
两个女主经常不在一起，各有各的事要忙。她们是独立的个体，爱情不是全部——这才是“强强”的本质。而且我对双强的理解并不是简单的智力相当，或者社会地位相当，强不是身份，是风骨。万人跪拜不算强，换个人坐上去一样跪。宁折不弯、敢作敢当才叫强。
预计100W字。所有的线都会收束，感情的发展会细腻而漫长。没有狗血。我更喜欢钝刀子。
作为长篇小说，伏笔会埋得很深、很长。很有可能当下钩子出现时只有一句话，过了几十章才收。我追求的是草蛇灰线，伏脉千里。很多人物在主角的线中暂时隐去，但在作者的故事构想里，他们也有自己的机缘和奇遇。可能过几十章，他们还会再出现。
避雷点：
1、男性配角数量较多（因故事涉及朝堂、战争、江湖门派，人物关系复杂），写他们的时候我不会避开他们的人生和自己的高光时刻.。他们的存在使得江湖的人情有了厚度。配角的故事线（男女都有）可能会占用较多篇幅，不是只服务于主角的工具人。
2、女主不会完全按照“人设”来——她们会有矛盾、会犯错、会有让人着急的时候。人物是在故事中成长的，不是贴好标签就一成不变。她们首先是她们自己，爱情是她们向内探索完善自己人生的一部分。喜欢恋爱脑的，慎入。
3、两位女主都不是传统意义上的女主。以李沅蘅为例：她的深情不是柔顺，而是性格中决绝乃至偏执的体现。再看顾安：她对待感情的态度很糟糕——但一个身世复杂、夹缝中求生的反英雄，骨子里流露出的重情义，反而弥足珍贵。看待她们时，请看到一个人性格的双面性。我不会保护她们，也不会让书中人忽视这些。甚至有些批判，是作者通过人物之口在说话。喜欢看完美女主的，慎入。
4、感情的发展细腻而漫长，不喜慎入。这不是传统意义上的相遇—吸引—结合—误会—分开。她们之间没有误会——只有各自性格缺陷所造就的必然分开。天下大势既分开她们，又把她们推回一处。在所有尔虞我诈、各方势力周旋的过程中，她们如何安放自己的心，如何通过感情真正认清自己——这才是重点。
5、写法上比较特别，小说整体气质偏冷——不是冷漠，而是克制。情感不滥觞，悲喜不张扬。我极少写内心戏，更偏向白描。只要拿出与角色相关的一个物件，仅此一个动作，爱恋与想念便已尽在其中；或是看她一眼，那一眼里藏了什么，上下文自会替你补全。我不会写“谁动了心”，只会写“她看了一眼，又看了一眼”。对白里也永远不会出现“我爱你”“我恨你”这样直白的字眼，更愿意让杨柳作思念，解佩作决绝，化远山眉作离恨——我喜欢这种诗意一些的表达。若你偏爱浓烈外放，请慎入。
6、细节密，伏笔长，势力盘根错节。作者花了许多笔墨在暗处织网——织的是人情，也是局。喜欢一目了然者，慎入。
7、顾安为主视角。她身份多重——北宋后裔、金国殿前左点检、襄阳守将——乍看爽文大女主buff叠满，实则一生憋屈，举步维艰。每一重身份都让她被利用的价值更高，每一次抉择都身不由己。喜欢逆天改命，快意恩仇者，慎入。
话虽如此，作者接受批评，指正，还有各种抱怨。


第2章 荒庙定约寻云娘踪 松林合琴问周郎事
　　顾安到破庙时，子时已过了三刻。
　　那庙在城外三里，地名叫做黄泥岗。早年供的不知是哪一路神道，香火断了已有几十年。山门塌了半边，荒草长得齐膝，月光底下，断壁残垣黑黝黝地蹲在那里，瞧上去便不是一个好去处。
　　她抬脚跨了进去。
　　大殿里没有灯。月光从屋顶的破洞里漏下来，东一道西一道地落在地上，白惨惨的，像是下了霜。供桌缺了一条腿，用砖头垫着，上面落满了灰，厚厚的一层，也不知积了多少年。
　　她正打量着四周，忽见供桌边上坐着一个人。
　　那人一条腿搭在供桌上，手指在膝盖上轻轻叩着，嘴里叼着一根草茎，神态甚是悠闲。听见脚步声，他慢慢抬起头来，月光照在他脸上，笑嘻嘻的，正是沈怀南。
　　他见了顾安，从供桌上跳下来，拍了拍衣摆上的灰，拱手笑道：“顾大人果然守信。”
　　顾安笑了笑，道：“沈先生好眼力。”
　　沈怀南道：“顾大人那支笛子，玄铁打的，墨家的手艺，天底下没几件。再加上那匹耐驰驹，再加上姑娘走路脚尖先着地的步子——在下若是还认不出来，这十几年的江湖就算是白走了。”
　　顾安瞧着他，脸上的笑意慢慢收了，道：“沈先生既然知道我是谁，难道不怕我杀了你？”
　　沈怀南笑道：“怕。怎么不怕？不过在下思来想去，顾大人若是要杀我，在集市上便动手了，不必等到现在。顾大人没杀我，那就是不想杀我。既然不想杀，在下又何必怕？”
　　顾安听他这番话，倒也有理，嘴里那根枯枝转了一圈，不置可否。
　　沈怀南见她不答，又道：“如今顾大人赐了国姓，领了禁军左点检的头衔，北戎上下都唤您完颜将军。在下不过是个走方郎中，顾大人想必不会跟在下一般见识。”
　　顾安听到“完颜将军”四字，嘴角微微一翘，心里笑了一声。她算什么将军？太子和师傅硬塞给她的空头衔罢了，不带兵，不打仗，说出去都叫人笑话。这话她自然不会说出口，只将嘴里那根枯枝又转了半圈，淡淡道：“沈先生说了这许多，还没告诉我，约我来做什么。”
　　沈怀南从袖中取出一张纸，递了过来。